• JC-120は仮に内蔵のディストーションをフルテンにしても大して歪んでくれないカキンコキンのトランジスター・アンプである（が、日本全国何処でもこれだから、これでちゃんとした音を出せないとエフェクターの意味がない）
• Fenderはいい感じには鳴るし歪ませようと思えば幾らでもオーバードライブ出来るが、それではJC-120とバランスが取れない
• DD-6でステレオにしているが、使えるのはタップド・ディレイ・モードだけである（ダブリングは実験してみたが不自然この上ない）
• つまり、曲によってはどうしてもステレオ・コーラスが欲しくなる
• PD-01が一台だけだと、バッキングとソロの切換えの音量差が取れない
• たった二つのエフェクターでもボードに組んでいないと毎回のセッティング（ケーブルの接続）が面倒くさい
• DD-6もPD-01も電池の消耗が激しいのでACアダプター必須だから余計に面倒
• チューナー（BOSS TU-12）を同時接続すると更に面倒くさいことになる

• なんとなく「SUPER Chorus」と言う名称に惹かれた[爆]
• CEと付く方は古くはCE-1（これが当然、初代）から最新のCE-5まで色々あるがネットの評価は様々。古い機種ほど何故か人気がありYahooオークションで高値を呼ぶらしいが、前述のように筆者は中古は中古だとしか思わない人なので関係がない
• 要するに。なんだから良く判らないのがCEシリーズと言うのが筆者の印象[笑]
• t.c.electronicのStereo Chorus+や、Carl MartinのChorus X IIは、やっぱり幾らなんでも高すぎる
• そもそもレコーディングに使うなら話は別だが、ステージとセッションでの使用だけの筆者の場合、微妙なニュアンスとか、原音への忠実度よりも、はっきりシャッキリコーラスが掛かってくれれば良いのである。そう言う意味でBOSSのコーラスは「なんたってオリジネータ＝元祖」だから「いかにもコーラス掛かってます」になるから判りやすい

まぁ要するに気分で決めたのである[爆]。前頁の様々な金の掛かる考察は全て無しと言うこと[爆]。真面目に読んだ人ごめんなさい。

• ライブ中に間違えることのない、判りやすいセッティング
  →　後段のPD-01を踏めばブーストアップ＝ソロと決めちゃう
• 初段のPD-01はアナログ的に曲によって適宜調整をする
  →　極端な話、演奏中だって調整は可能
• DD-6はタップテンポ入力するために踏みやすい位置とする
• CH-1と後段のPD-01はエリック・ジョンソン並みに演奏中に連続して踏むこともあり得るので両方が踏みやすい配置である必要がある（つまり、コーラスの掛かっている曲でソロだけブーストアップと同時にコーラスをOFF → またブーストOFF＆コーラスON）

以上の要件を満たすようにTU-12（チューナー）を含めて全部で5つのコンパクトエフェクターを限られたスペースにどう配置するのが良いか？
ここから先は単純素朴に試行錯誤。ああでもないこうでもないと色々試してみた結果、結論として下の写真のようなちょっと変則的な配置になった。

• TU-12はプラスティックボディで端子部分が柔（やわ＝ぐらぐら）なので、ジャック部分がボードより内側に入るようにして保護したい
• 他の4つもACアダプターの端子はやはり柔（やわ）なので、これも全てボードの内側に入るようにしたい
• そうすると、いよいよスペースはギリギリになっちゃう

と言う要素もある。つまり「斜め配置」はちゃんと必然性があるのであるのであるのである♪
なお、もっと単純には下記の理由も大きい。

• ZOOM PD-01が妙にデカすぎる[爆]
  真面目に立派に作ったのはよいが、幾らなんでもデカすぎる
• BOSSのジャックの位置が機種によってバラバラだから隣接出来ない
  CH-1のステレオアウトプットのジャック位置とDD-6のステレオインプットのジャックの位置が、ずれている。だから両方が「雄」のダイレクト接続用のプラグが使えない。これはBOSSの他機種も同じ

XoticのRC BoosterやAC Boosterならこんな「技」を使う必要はない。筐体は小さいし、ジャックの位置も一緒だからぴったりくっつけて配線出来る。さらに、そのXoticからはもっと気になる「BB Preamp」なんて新製品も出ている。試聴はこちら。以上、蛇足。危ない危ない。Xoticの一連の製品は実売で＠23,800円ぐらいだから音がよいのは判っているがそうは簡単には手が出せないぞと。

• TU-12（チューナー）は常時接続、常時ON
• 練習スタジオでの使用感では音名は小さすぎて立ったままでは見えるわけがないのだが、メーター部分の左右の赤い横向きの▲のインジケータで「低い・ジャスト・高い」が判るので使えることを確認済み
• うるさいことを言えば音質の劣化とかあるが気にしないと割り切る
• なので前頁の考察段階では組み込んでいたラインセレクターは使用しない
• 初段のPD-01はプリセット出来ないプリアンプと考えることとする
• よって、曲によって（少なくとも）ゲイン（歪みの程度）を調整する必要がある
• 実際にはレベルやトーンも適宜変える必要があるかも知れない
• 後段のPD-01はソロ用のブースト専用。ソロの時はこれを踏めばよいと割り切れる＝単純化が眼目
• 但し、その場合もゲイン＝０でレベルだけ上げれば良いかどうかは実験しないと判らない
• CH-1は必要な時だけON
• コーラスの掛かり具合はONにする曲によって適宜調整する必要があるだろう（が、ベストは最適値一種類にすること）
• DD-6は掛けっぱなし
• 但し曲が始まる前にタップしてテンポを入力する必要あり（これを忘れると結構、悲惨な場合があり得る）
• ディレイが邪魔な曲の場合はDD-6のレベルをゼロにする（下記の表の下の「※３」参照）

• 二台のPD-01は「初段＝プリアンプ」「後段＝ブーストアップ」と決めてかかっていたが、逆もあり得る（実験してどちらがベターかを決めるまでは何とも言えない）
• 曲によっては二台のPD-01はさらに別のセッティングもあり得る。例えば「一台はクランチ気味」「もう一台はオーバードライブ気味」

これは（特に後者は）「なるべく単純化する」と言う考え方とは矛盾するのだが、レイアウト的に全てのケースに対応出来るべきだと言うこと。かくて、再びレイアウト＝配置を試行錯誤してやり直したのが下のレイアウトである[爆]。

• 二台のPD-01をどのように使おうと対応出来るように手前に持って来て並べた。これなら、例えば左右のどちらがソロブースト用でも配線を変える必要はない（最初の配置だと、左奥のPD-01をソロブースト用にする場合は明らかに踏みにくいという問題が発生する）
• DD-6は曲間にタップテンポする時だけ踏むのだから後方で構わないと割り切った。そしてスペースの都合上、斜め配置とした
• ちなみに、エフェクターのレイアウトを考察する場合は、配置を試行錯誤するたびに実際に立った状態で踏んでみるのだが、この斜め配置でも特に踏みにくいと言うことはないのは確認済み
• DD-6をタップド・ディレイ・モードでしか使わないのだから、用のない「ディレイタイム・コントロール」と、同じく殆ど使わない「モード切替」のノブは外しちゃった。これは間違って触らないためでもあるのだが、見た目の変化（筆者の趣味）が主である[爆]（但し、こう言うモディファイは気分ですぐに戻せるから今後どうなるかは判ったもんじゃない）
• そのついでに残る2個のノブはCH-1のものに付け替えた
• 逆にCH-1のノブは全部、DD-6のノブに付け替えた
• これで両方、ノブの頭とボディ色が同じになるのだ[笑]　BOSSのデザイン的な意図とはまるっきり逆だが、筆者的にはこの方が落ち着くぞと

• 間もなくバンドの山中湖合宿があるので、バッチリ時間を掛けてチューニング（セッティング）が出来る
• ポイントの一つは初段のPD-01のクランチとオーバードライブ、それぞれの最適値を見つけること。これが確定すればライブなどで音出し確認無しですぐにセッティングの変更が出来る
• もうひとつは後段のPD-01のブースト・レベルの最適値。これはバンドで音出しをしながらでないと確定するのは不可能。だから合宿は最適
• また、純粋にレベル・アップだけで良いのか、多少はゲインも上げた方が良いかどうかも一緒にチェックする
• さらに、ソロブースト用を初段にするか後段にするかを検証する
• 理屈で考えるとソロブーストが後段の場合は、初段のサウンドがそのまま大きくなるわけだが、初段をソロブーストにすると、後段の入力ゲインを上げたのと同じ事になるので音が大きくなるだけでなく、ゲインも稼げるので歪み＝サステイン＝音の伸びが増す効果が加わるというメリットが考えられる。但しオーバーゲインでトーン（具体的にはアタック）が潰れ気味になって思ったよりも音が前に出ないと言う可能性も考えられる。こう言うことは実際に音を出して検証してみるしかないし、繋ぐアンプの影響も無視出来ない
• CH-1はこれから初めて使うので試行錯誤の第一弾。DD-6へステレオで入力するのも初めてだから、両方を合わせた最適なセッティングを見つけることになる

• ギター（GM8R）と新エフェクターボードと二台のアンプ（演る場所で機種は異なる筈だが、とにかく「二台使用のステレオ接続」にこだわる）
• TU-12とDD-6だけがONの状態で、かつDD-6のレベルをゼロにしておく
• この状態で2台のギターアンプそれぞれをベストなクリーン状態で設定する。但しクリーンと言っても完全なクリーンではなく、ギターアンプの機種に合わせて若干クランチ気味にしておく
• なお、選択肢がない場合を除いて、マーシャル系のアンプは使わない（単純に好みではないため。並びに何をどう調整してもハムバッカーピックアップのギターを繋げば基本的にはかなり歪んじゃうのでエフェクターで音作り＝歪み具合を調整すると言う方法論には向かないのだ）
• この状態が一応の生音になるので、そのままでなるべく使えるクリーン系のサウンドが得られるようにしておく。このサウンドがそこそこ良ければCH-1とDD-6でクリーンなカッティングにそのまま使えるからである
• ここでのポイントはエフェクターボードを通すことによる音質劣化を可能な限り、ギターアンプ側で補正することにある。なんたって直列で5台のエフェクターを通るのであるから、これは必須。なお、その調整を完璧にやるには本末転倒ながらラインセレクターでエフェクターボードのあるなしを一発で切り換えて比較試聴出来るのがベストなのだが、求めるサウンドのイメージを持っていればそこまでしなくても普通は大丈夫である（実際はステレオ出力なので、ステレオ対応かつ完全TrueBypassのラインセレクターがないと不可能だが）
• 次に初段のPD-01をONにしてクランチ系の基本サウンドを作る。レベルは生音状態よりちょっと大きい程度にする
• ここでのポイントの一つはギターアンプ側で補正しきれない音質劣化を補うこと
• もう一つは、ギターアンプの一方は（どこで演奏するにせよ）99％＝JC-120＝全く歪まないので、それをPD-01のゲインの調整で補うこと。勿論、必要ならトーンも調整する
• このままの状態で後段のPD-01をONにしてソロを弾く時のサウンド（とレベル）を作る
• どれぐらいレベルを上げればよいかは前述のごとく、バンドで実際に演奏をして決めるのが唯一の正しい方法となる
• 次に後段のPD-01をオフにして、初段のPD-01をオーバードライブ用＝ハードロック用にセッティングし直す。これがゲインの調整だけでＯＫなら話は簡単だが、多分、そうは問屋が卸さない。何故ならゲインを上げればアウトプットも大きくなるのでレベルを調整しなければいけないし、場合によってはトーンもいじる必要が出てくるはずだからである
• それが出来たら後段のPD-01をONにしてソロ用をチェック。前述のクリーン／クランチ用と同じセッティングで良ければベスト。何故なら、そうであれば、調整は初段のPD-01だけで（ほぼ）済むからである
• 以上がＯＫなら、最後にCH-1とDD-6の最適値を探す

ちゃんちゃん♪